人生总是会遇到很多挫折和诱惑，我们需要被唤醒身体中沉睡的力量，燃起斗志去面对生活、实现目标。所以，我们关注励志剧。

　　日前，正在全国热播的电视剧《奋斗》讲述了一群年轻的大学毕业生闯荡社会的故事，不少宣传把它定位于献礼毕业生的青春励志片。这部讲述80后“奋斗史”、充满青春气息的电视剧虽然主题围绕着鼓励奋斗精神，但是播出后也引来不少质疑之声：“陆涛（男主角）毕业后，先去了设计公司，基本没做什么，怎么就买车了？”

　　“除了两个配角，其他人的奋斗背景都不是靠自己。”

　　“很失望，看完了也没发现跟奋斗有什么联系，反正我的志是没被‘励’起来。”

　　“精神是可嘉，但是我觉得他们的生活与我们大多数毕业生不太相符了。”

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　　公众能接触到的青年学生题材的励志剧原本就不多，影响较大的《十六岁花季》、《十七岁不哭》等也只能算得上是反映学生生活的电视剧而已，并且都是十多年前的作品了。“平时学习任务大，尤其是临近考试时，压力很大，特别想看几部励志片。”读高二的小华很苦恼。

　　什么样的电视剧是励志剧？是什么样的青春励志剧才是广大青少年所需要的？这值得我们深思。

　　冷寂的国内青春励志剧

　　“考试就是对话，既是与对方的对话，更是与自己的对话。”

　　“听着，所谓的失败，就是你们被骗了。你们这样子下去，就会被骗一辈子。”

　　“所谓的考试题目，不是从天上掉下来的，是为了解题的人出的。反过来说，想要什么样的人，这点看了题目就知道了。”

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　　这是日本青春励志片《龙樱》中热血教师樱木健二在剧中对学生的教导。一所开校以来升学率只有2%，更从来没有学生能考上东京大学的三流私立高中，樱木老师带着6个“笨蛋”学生组成特训班朝着原本遥不可及的目标——东京大学在不懈努力，6名学生在新奇的教学方法中迅速进步。剧中的“记忆树”、“密度法”、“联想阅读法”等学习方法也一度引起青少年观众强烈的兴趣。

　　2005年夏季，该剧在日本播出，不但当年收视率高居榜首，而且也影响到日本人的现实生活。当年11月，参加日本三大预备校举行的东京大学模拟测验的人数，比前一年增加了9%-12%。预备校的负责人认为《龙樱》的影响是一个重要的原因。这一年，东京大学合格率也有所增加。

　　青少年题材是日本电影、电视剧非常重要的一方面，每年都有大批的青春剧产出，《龙樱》、《一公升的眼泪》、《野猪大改造》等不但受到日本青少年的欢迎，在中国也拥有一批忠实的青少年观众。他们对日本青春剧最多的评价就是——“励志”。

　　夏帆是一名17岁的高中生，谈到自己最喜爱的日本青春剧时说：“学习上常常遇到挫折，看了励志日剧信心会恢复很多，有勇气面对一切。”

　　“日本青春励志片很热血！很有青春气息，鼓励人勇敢。”高一的雅雅认为日本青春剧情节紧凑、时间短也是吸引中学生们的原因之一。

　　日本青春励志剧尽管有一批中国青少年“拥护者”，但其在中国的传播并不广泛，除了可以购买DVD碟片来观赏，《龙樱》也只是在付费频道星空卫视播出。2007年继湖南卫视重播《阿信》后，《一公升的眼泪》（讲述一位14岁就患病的少女生前与病魔斗争的故事）也在安徽卫视播出过。

　　人们更愿意看到国内优秀的青春励志剧，而国内青春励志剧的状况却令人尴尬。

　　“中国电影、电视剧没有对励志片进行明确划分，偶尔一些青少年题材的电视剧只是有部分励志成分在里面，完整的青春励志片非常少。”共青团中央影视部的高杨觉得国内典型意义的青少年励志片几乎可以用“空白”来形容。

　　共青团中央影视部2005年投拍了一部青少年励志题材的电视剧《炫年华》后，2006年、2007年都没有投拍青少年励志片，该剧2006年在中央八套电视剧频道播出后反应平淡。

　　地方台的青少年励志剧更是鲜有，各地方台热播的《我们无处安放的青春》、《奋斗》等诸如此类，至多只能算是青春偶像们的都市情感剧。

　　“国内电视剧基本不适合青少年看，少儿频道主要针对少年儿童，自然以动画片、少儿节目为主，很少有专门的青少年励志片。倒是现在播的《家有儿女》还不错。”一位家长对青少年电视剧深有感慨。

　　记者就相关问题致电中国青少年研究中心，其回应：“我们这没有人研究青少年题材电视剧的问题，类似的研究也没有。”

　　为什么看不到国产青春励志剧？

　　没有好的剧本、拍不出有影响力的青春励志剧，“不好看”的励志剧在电视台播出找不到观众，孩子不看，家长更不看。又转了回去，没人看的电视剧电视台当然不会有热情购买，没有买家的电视剧不会有人去积极拍摄；没有人拍也就更加难以出现好的剧本。

　　高杨认为，目前冷淡的国内青春励志片市场正是因为这种“因果循环”。

　　缺乏受众市场导致播出乏力，制作自然相应削减。这使得青少年题材的电视剧寻找投资方变得异常艰辛，导演跟制片的积极性也受到消极影响，创作与发行的“恶性循环圈”进一步加深。

　　人的天性向往轻松、娱乐，尤其是辨别能力还不强的广大青少年。在充斥着娱乐、言情的“电视盛宴”中，让青少年题材的电视剧吸引到孩子们已实属不易，还要同时发挥励志功能并收到一定效果，确实需要制片人“功力深厚”。

　　“为什么日本的青春励志片受欢迎，他们确实拍得好！记得我看过一个老师怎么去引导自闭症孩子的日剧，对各个角色、人物情感的细节表现非常精彩，真实地打动人心，国内励志剧相差非常大。”高杨说，“国内的青春励志剧为什么总是在说教呢？因为很多教育者、拍片的、包括审片的都是站在自己的角度而不是站在孩子的角度去指导、判断青春励志剧。以‘教者’的身份进行填鸭式说教的励志教育片能好看吗？只有去贴近孩子的心，以孩子的思维来体现问题，引起共鸣，才能实现励志作用。”

　　大量的娱乐剧充斥电视剧市场也给青少年励志剧带来不少冲击，乐于流向高回报率领域的资金更加青睐拥有广大受众市场的娱乐剧，而不会转而投向“黯淡”的青少年励志剧市场。加之在中国，青少年远不是电视剧的主要收视人群。一份关于中国电视观众收视行为的分析报告曾指出：24岁以下观众的收视率明显低于25岁以上的观众，4岁-14岁的少年儿童的收视时间少于成人，他们的收视率主要集中在17：00—18：00。

　　第二个“因果循环”出现了，电视越是娱乐、言情，家长们的传统观念越坚固：“看电视肯定影响学习”、“学习为重，乱七八糟的电视剧少看为好”。青少年电视剧市场进一步被淡化。

　　而在2006年，东京大学——日本最著名的高等学府报名踊跃，原因之一却是青春励志剧将日本青少年引向“记忆树”、“密度法”、“联想阅读法”和向遥不可及的目标进行不懈努力。

　　“良师益友”——励志剧不容忽视

　　一位看过《龙樱》的中国观众在其博客上留言：“看过《龙樱》后，追忆自己的初三和高三，想起一起奋斗的同学，女主角说‘虽然是一个人，但又不是一个人。所以我绝对能努力到最后。’这样的情境，想想也会热血沸腾，甚至会想再一次投身于此的冲动。”

　　老师家长把“你一定要好好学习，一定要珍惜青春年华”说过多次的效果恐怕永远不及青少年的“自我觉醒”，而优秀的励志剧对青少年的自我觉醒意义非凡。

　　小珉说日本青春剧让她懂了好多：“以前看韩剧和台湾剧的时候，天天都想的是恋爱啊、帅哥啊之类的。现在会考虑怎样好好生活,充实地过日子。”青春励志剧彻底改变了她的生活态度，“我是从高一开始看的，以前我挺矫情的，而且有点爱慕虚荣，现在成熟多了，知道自己想要的，明白自己要做的。”

　　署名“抹茶绿香”的网友说：“如果没有看《一公升的眼泪》，我到现在还不明白生命的重要性，亲情、友情多么可贵。”

　　良师益友——已经工作了的莉用这四个字来形容大学时代最爱的日本青春励志片。

　　电视同时诉诸人的视觉和听觉通道，给人以鲜明的形象性和可视性，声画并茂的特点极易为青少年所接受，一位研究媒体环境与青少年成长的专家称：“电视的传播特点很符合青少年的心理特点，优秀的青少年电视剧确实可以充分发挥‘电视教育’的功能，青春励志剧如果能真正渗透到孩子的成长中去，意义无疑是很大的。”

　　高杨介绍道，日本电视剧之所以有很大一部分的青少年励志题材，也跟各种环境因素有关。“在日本，首先家长们鼓励孩子们看电视剧，日本孩子的家长已经完全认可电视的教育作用，通过电视启发孩子。还有专项基金会来支持鼓励青少年题材电视剧。这样市场需求和电视剧艺术创作两方面都达到了一个良性的互动。”

　　“就目前的情况看，中国要呈现出一批优秀青春励志剧和完善的青春励志剧市场，要突破的东西有很多，艺术上的，机制上的，文化环境上的因素都有。”曾经全程参与青少年励志片的创作和发行的高杨说，“中国青春励志片还有很长一段路要走。” （见习记者江嫣